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福利官方手机客户端:走近珠光青瓷“三大名窯”

來源: 眾拍網   發布時間: 2019-05-09 10:02:17 點擊量:

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  珠光青瓷不僅在同安窯生產,在福建、浙江以及廣東等多地(縣、市、區)皆有生產。在對全國50個珠光青瓷窯口進行分類,從造型、釉面、紋飾的精美程度作全面比較以后,發現金村窯、松溪窯、同安窯三窯最好,大有“三足鼎立”之勢,各有特色與優勢:金村窯珠光青瓷以精細規整,紋樣繁縟,比較向官窯靠近;松溪窯珠光青瓷汲金村窯紋飾之“繁縟”,開創釉面之透、亮而稱著;同安窯珠光青瓷以紋飾種類繁多,紋樣灑脫、奔放而叫絕,它們是最典型意義同時也是最精品的窯,是珠光青瓷最高成就的代表,可譽為“珠光青瓷三大名窯”。

  同安窯、松溪窯、龍泉窯概況

  1.同安窯是最早發現的珠光青瓷窯,遺址位于今廈門市同安區汀溪水庫及周邊,大壩上下以及兩側翼,褒美村路嶺、古坑村章厝山,總面積約12.49萬平方米。 

  汀溪窯珠光青瓷最顯著的成就在紋飾方面,不僅紋飾種類繁多,而且刻劃方式多樣。蓮花紋最為多見,常以主題紋飾出現。有蓮瓣紋、蓮葉紋;有一把蓮、纏枝蓮;有寫實蓮、寫意蓮,有簡化的蓮、演繹的蓮,不同的蓮花紋樣多達十幾種。其灑脫、奔放、酣暢的線條,錯落有致、疏密有序、一氣呵成的精彩畫面,無不讓人拍手稱奇。對蓮花進行刪繁就簡的藝術處理,寥寥數筆,或一花獨放,或兩兩對開,配以少量篦紋、莖葉,多姿多態,或刻或劃地表達在器表上,搖曳中風姿盡顯。汀溪窯大量蓮紋的應用,給人以“汀溪窯特別愛蓮”的感覺。

  “米”字形蓮花紋(圖1)作為珠光青瓷標志性紋飾,在汀溪窯也有一定的數量,最具代表性的是青釉刻劃花盤。篦紋是同安汀溪窯最為普遍、最具特色,也最能體現珠光青瓷特點的主要紋飾,分篦點紋、篦劃紋及弧形篦紋。篦點紋多以“之”字形排列,用以表現出水波蕩漾的樣子;篦劃紋在花朵、花瓣內以細密的平行線條表現筋脈的樣子;弧形篦紋用以表現激起的水波漣漪,自然逼真。篦紋多作輔助紋飾,但因其普遍使用,所以在珠光青瓷中使用最多,也最具代表性。也有不少是做主題紋飾的,器內全是組合的篦點紋。卷草紋、卷云紋、蕉葉紋、牡丹紋、菊紋以及其他花卉紋也比較多見,它們也都同蓮紋一樣刻劃于器物內面(圖2)。嬰戲紋及鵝紋,多刻劃于器物內壁,活靈活現。鹿紋(圖3)獨樹一幟,多見于器物內底,以印花、刻刺的方式印刻于碗內底心,這在其他珠光青瓷窯中未曾發現,是同安汀溪窯所獨有的。

  2.松溪窯珠光青瓷主產地位于松溪縣松源街道西門村 場,相傳這里有九窯,皆呈龍狀,故稱“九龍窯”,又因地名廻場,所以也稱廻場窯。窯場遺跡約有12萬平方米,燒造年代為北宋早期至南宋晚期。主燒青瓷兼黑釉瓷,不見白瓷、青白瓷,青瓷中大部分為珠光青瓷,是很有針對性的窯場。

  珠光青瓷器物種類有碗、盞、碟、缽、大盤、瓶、枕、盒、罐、執壺、注子、器蓋等12種。其胎骨呈淺灰、灰白、灰色甚至灰黑,大盤一類含鐵量較高,胎體厚實堅硬,俗稱“鐵胎”。器物底足端面平切后在內外沿分別斜切一刀進行倒角處理,狀似“泥鰍背”。釉色以青黃為主,個別發綠,釉面光亮、透明,玻璃質感很強??袒ㄗ笆?,內里常見纏枝卷草、蕉葉、蓮花等圖案,伴以規則的“之”字形篦紋裝飾;珠光青瓷標志性“米”字形荷花紋(圖4)多見,為珠光青瓷窯中最多者。碗外壁常見折扇紋或條紋,滿壁刻劃,繁縟稠密,少有分組。此外盤一類內底常現“張”字和“吉”字印款(圖5),紋路清晰,端莊秀麗。1998年中國南海水下考古,華光礁一號出水大量的盤、碗,這類器物內外均有紋飾,似一枝枝連續的蕉葉,且內外兼飾,均為主題紋飾,十分美麗。此種雙面刻劃(圖6),不分主次的紋樣裝飾,是其他珠光青瓷窯所罕見的。

  九龍窯珠光青瓷大到刻劃花篦紋大盤,小至刻劃花篦紋水注,器型種類是所見珠光青瓷窯中最為豐富的。該窯匣缽為M型,一匣二至三器,裝燒時上下疊摞置放,上下器物間以泥釘墊隔,因而器物內底留下多個“泥釘痕”。九龍窯總體工藝技術與浙江龍泉近似,有些器物標本難分彼此。該窯南臨松溪河,陶瓷運輸順流進入閩江,沿江而下經福州港外銷。

  3.龍泉窯主要由大窯、金村、溪口、龍泉東區四大片區構成。珠光青瓷主要在金村窯發現,大窯其次,龍泉東區僅有少量,溪口窯則未發現。

  縱觀龍泉窯瓷歷史發展,宋元時期主要分為以下五個階段:第一階段北宋早期,運用刻劃技法、紋樣纖細規整、承繼越窯風格;釉色淡青、胎白質細,以瓷質墊圈墊燒。第二階段北宋中晚期,采用雙面刻劃、紋樣繁縟,輔以篦紋或單以篦紋作主題紋飾;釉色青黃或青綠、釉面光亮透明,以泥質墊餅墊燒,足底無釉,有“質頗粗厚”的感覺,但此時期刻劃花技術水平確也發展到了歷史頂峰。第三階段南宋早中期,釉色由青黃變青灰或青綠,腹部下蹲,胎底增厚,紋飾流暢疏朗,多為內壁單面刻劃,碗口多“葵口出筋”,內底常印“河濱遺范”“金玉滿堂”等銘文,仍為泥餅墊燒,足底無釉,碗的內底變平坦,造型美感度降低。第四階段南宋中期以后,改變施釉配方,采用石灰堿釉,乳濁感強,多次施釉,釉厚肥潤,粉青、梅子青異彩奪目,達到龍泉窯鼎盛時期,溫潤如玉的釉美得到極致發揮,成為龍泉窯的主流和代表。第五階段元代,胎質最為堅硬,色澤清亮,圈足變大、足墻變厚,器物腹部下垂,碗變“墩子碗”,元代中晚期足內常留有“火石紅”痕跡。龍泉窯基本使用M形匣缽或筒型匣缽,不見漏斗形匣缽。

  珠光青瓷在第二階段,屬“質頗粗厚”的那種瓷。窯場分布在金村片區、大窯片區、龍泉東區,其中以金村片區數量種類最多,規模最大。龍泉窯珠光青瓷(圖7)胎壁堅薄,胎質細膩,胎色灰白或白;圈足規整,足端面轉角處多作倒角修削,施釉到足根,釉色青黃帶綠,釉面透亮感稍失,玉質感增強;紋飾雙面刻劃花較多,外壁為直條紋或折扇紋(圖8);內壁主題紋飾主要是“米”字形荷花紋(圖9)、“三葉紋”,內底刻劃旋輪式的菊花紋或星狀菊瓣紋,輔助紋飾多為并排的篦點紋、之字形篦點紋和弧形篦紋,紋樣極其繁縟,滿面布局不留空白,為珠光青瓷最精細產品的代表。當然,也有的胎較粗,刻劃紋飾簡約,甚至被認為不是龍泉窯產品。

  同安窯、松溪窯、龍泉窯

  珠光青瓷對比

  同安窯、松溪窯、龍泉窯為珠光青瓷窯中之最,三窯既有共性,又各有特點:

  (1)器型種類。松溪窯品種最多,除常見的碗、盞、碟外,執壺、大盤一類也多見;同安窯執壺、大盤等品種未見,但碗、盞、碟每一類中器型較為多樣;龍泉窯珠光青瓷品種相對較少。

  (2)胎質。同安窯珠光青瓷胎體較薄,胎色灰白;松溪窯珠光青瓷胎體厚實,胎色大多偏深偏灰;龍泉窯珠光青瓷胎質較白。同安窯珠光青瓷胎練泥不夠,胎質較粗松,胎體多見孔隙;松溪窯珠光青瓷胎質相對精細,燒結度高,斷面極少鋸齒狀。龍泉窯珠光青瓷雖“質頗粗”,但較同安窯更精細、更致密,燒結度也更高。

  (3)釉色。同安窯、松溪窯珠光青瓷釉色青黃,龍泉窯珠光青瓷向“龍泉色”靠近,釉色多青綠。

  (4)釉面。同安窯、松溪窯珠光青瓷大多釉面玻璃質,光亮、透明、開片;龍泉窯珠光青瓷釉面有些玉質感,光亮、透明度減小,少開片或不開片。龍泉窯后期,以大白岸山頭窯為代表的刻劃花青瓷,雖然釉面釉色似珠光青瓷,但其紋樣已經大變;造型上內底上凸,腹部下垂底厚,差異很大,已不是真正意義上的珠光青瓷。

  (5)紋飾。同安窯珠光青瓷多數紋飾灑脫、奔放、自由;龍泉窯珠光青瓷多數紋飾繁縟,比較規矩,往“官窯”方向多些;松溪窯珠光青瓷居中,紋飾相對規矩、工整、繁縟。同安窯珠光青瓷外壁紋飾或滿壁刻劃或成組分布;龍泉窯、松溪窯珠光青瓷則滿壁刻劃不見分組。此外,常見松溪窯珠光青瓷大盤不分內外全為華麗的主題紋樣,龍泉窯、同安窯珠光青瓷則未見大盤這類器物。

  (6)施釉工藝。同安窯珠光青瓷多數施釉不到底,僅少數精品施釉至足根;龍泉窯、松溪窯珠光青瓷施釉均到足根,僅足內無釉。

  (7)圈足處理。同安窯珠光青瓷圈足處理不夠規整,足底不平,足端平削;龍泉窯、松溪窯珠光青瓷圈足處理規整,足底平整,足端均作倒角處理,只是松溪窯倒角處理更多些,修成了“泥鰍背”。

  (8)裝燒方式。龍泉窯、同安窯均采用一匣一器燒成,產品成本相對較高;松溪窯珠光青瓷多為泥釘墊隔疊燒,一匣二至三器,處于下面的碗盤內底常見多個泥釘痕。同安窯匣缽為漏斗形,龍泉窯、松溪窯匣缽為M形。

  (9)銘文款識。同安窯珠光青瓷鹿紋獨尊,松溪窯“吉”“張”字款端坐大盤內底,龍泉窯內底心多飾一朵花。

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